多明戈·埃斯特索在西班牙吉他制作史上的众多名家中占有持久而重要的地位。如今，人们仍然赞赏他的乐器精准的工艺和丰富而独特的音色；而他的故事也展现了西班牙制琴业在其最重要时期之一所经历的广阔发展历程。

在曼努埃尔·拉米雷斯门下学习制琴技艺

埃斯特索的职业生涯始于马德里曼努埃尔·拉米雷斯工作坊的学徒时期。曼努埃尔·拉米雷斯是后来被称为马德里吉他制作学派的奠基人物之一。该工作坊后来成为多位制琴师的训练场，他们将进一步奠定这门工艺的面貌；正是在那里，埃斯特索与同为学徒的桑托斯·埃尔南德斯和恩里克·加西亚建立了密切的工作关系。后来，他们与埃斯特索一道，将拉米雷斯传统传承到了下一代。

拉米雷斯去世后，埃斯特索在一段时间内继续在其遗孀的指导下工作，最终将自己的名字与老师的名字并列印在标签上。

自立门户

Esteso后来在格拉维纳街开设了独立工作坊，与妻子尼古拉萨·萨拉曼卡一同工作，由她为完成的乐器上漆。这一时期被认为是他创作最为丰产的阶段，所制作的吉他如今被视为那个时代最优秀的作品之一。许多吉他被出口海外，尤其是阿根廷；当时西班牙经济困难，使南美市场显得格外重要。销往布宜诺斯艾利斯的吉他贴有专为零售商Romero y Fernández制作的特殊标签。

将技艺传给下一代

1926年，埃斯特索年仅十三岁的侄子福斯蒂诺·孔德加入作坊当学徒；三年后，他的弟弟马里亚诺也加入其中。在叔叔的指导下，两人学到的不仅是制作吉他的技术步骤，还有其中蕴含的艺术判断力——这标志着一个后来延续数代的吉他制作家族传统的开端。

这家作坊的影响远远超出了埃斯特索本人在世的岁月，在后来延续下来的家族中培育了对工艺的持久敬意。

战争、失去与不朽的遗产

西班牙内战给生活的几乎各个方面都带来了苦难，埃斯特索的作坊也不例外。他在冲突期间一直制作吉他，直到1937年去世。据报道，他死于呼吸系统疾病，而通风不良的作坊环境以及战时青霉素等医疗物资的匮乏加重了病情。

即便如此，他的遗产仍延续了下去。以他的名义进行的乐器制作一直以较小规模持续到1939年，他的侄子们——福斯蒂诺、马里亚诺，以及后来加入的胡利奥·孔德——继续以“Viuda y Sobrinos de Domingo Esteso”的名义经营家族作坊，最终逐渐以“Conde Hermanos”之名为人所知。如今，同一家族的后代仍在马德里制作吉他，延续着一项始于一个多世纪前埃斯特索作坊的传统。他留存下来的乐器被认为具有重要的历史价值，其中一些如今收藏于世界各地的重要博物馆。