有些制琴师以自己的名字建立声誉。辻渡则以一家工坊的名字建立了声誉。四十多年来，他一直领导着阿斯图里亚斯，这家位于九州的吉他工坊，其乐器在日本被视为本土标准，也正因如此，在其他地方始终格外难觅。他的个人系列——S系列——代表着这家工坊的最高制作水准，并已悄然成为日本制琴界最受尊敬的标志之一。

关于日本古典吉他

首先，有一个误解值得澄清。日本古典吉他经常被贬为工厂生产的乐器，这个说法容易让人联想到流水线和千篇一律的产品。事实几乎恰恰相反。大多数乐器是在小型工坊中，由小团队的工匠在首席制琴师监督下制作的——当然，这正是伟大的西班牙工坊一直以来的运作方式。

阿斯图里亚斯就是一个很好的例子。这家工坊位于南部九州岛的福冈，是一家小型企业，员工约十五至十七人——其中许多人几乎一生的职业生涯都在那里度过，或是通过家庭关系加入工坊。这不是工厂，而是一家恰好位于日本的西班牙式工坊。

阿斯图里亚斯：九州，1962年

自1962年以来，九州一直在以阿斯图里亚斯之名制作乐器。这家工坊由制琴师俣野胜创立，最初位于久留米，并在20世纪60年代和70年代建立了良好的声誉。

俣野像大多数严肃的制琴师一样工作，身边有一支技艺娴熟的团队——其中包括田中达夫，以及后来各自成为重要人物的山口宏海和小平英一。

1980年，Rokkomann公司接管了俣野在久留米的工坊，这一事件通常被描述为“新”阿斯图里亚斯的诞生。接下来发生的事情确实颇为模糊：俣野于1981年从公众视野中消失，而相关经过始终没有得到令人满意的记录。这是战后日本制琴史上少数尚未解开的故事之一。

1981年：辻渡接管工坊

自1981年起，辻渡一直领导着阿斯图里亚斯。同年，工坊开始在标签上使用序列号系统——这是一个看似微小的行政变化，却极其有用，因为它使辻渡时代的乐器能够被精确确定年代，而更早的乐器则无法做到这一点。

他接手的是一家已经形成设计语言、并拥有经验丰富制琴团队的工坊。此后，他的角色一直是首席制琴师：制定标准、监督制作，并亲自制作系列中最高端的乐器。他个人标签上的吉他过去既有签名又有印章，如今则简化为二者之一。

S系列

辻渡的个人系列是阿斯图里亚斯品牌内部的专属系列，按等级递增分为S-1、S-1S、S-2和S-3。这些是他在国际上最为人熟知的吉他，而经销商对它们有一点看法始终一致：做工和表面处理几乎无可挑剔，材料整体品质也非常高。

其结构受到豪瑟风格影响，并非严格复制某一款西班牙或德国型号——这种设计沿着托雷斯传统，经由德国学派发展而来，随后通过日本式的精密标准加以诠释。整个系列的规格保持一致：面板采用实心云杉或加拿大雪松，背侧板采用印度玫瑰木，弦长650 mm，上弦枕处宽52 mm，至第十二品处扩展至63 mm，并采用漆面处理。

这家工坊的声誉并不依赖营销。阿斯图里亚斯乐器在美国吉他基金会针对音质和可演奏性的盲测中表现出色——测试时并未附上制作者的名字。

这一盲测结果值得深入思考，因为它排除了最容易扭曲人们对日本乐器判断的因素。在完全依据声音和演奏感受进行评估、没有标签影响听者判断的情况下，它们完全可以与任何乐器一较高下。

与之齐名者

还有两个细节表明，这家工坊受到那些意见很难被收买的人怎样的认可。

阿斯图里亚斯曾为美国制琴师和学者理查德·布吕内制作乐器。布吕内自己的吉他是世界上最受追捧的乐器之一，而他一向不会把自己的名字与不尊重的作品联系在一起。英国吉他手约翰·米尔斯也拥有并长期演奏阿斯图里亚斯乐器——这是一位职业音乐会演奏家的认可，而这才是真正重要的认可。

在日本以外鲜少出现

如果你从未遇到过辻渡吉他，原因很简单。日本国内的需求足够高，因此这些乐器很少离开本国，偶尔也只会出现在国际二手市场上。

这种稀缺并非人为造成，而是一家拥有忠实本土拥趸、并没有特别出口需求的小型工坊所造成的结果。阿斯图里亚斯曾通过一家纳什维尔进口商在美国经销一段时间，但那项安排后来终止，此后便再也没有持续稳定的美国经销渠道——这正是为什么尽管品质完全可以相提并论，这个品牌在日本演奏家中远比在西方演奏家中知名。

声音

演奏者通常会用描述顶尖日本作品的那些词来形容这些吉他：清晰、精准、各音区均衡，以及近乎无可挑剔的贴合度和表面处理。音乐会型号以音量和延音见长，动态范围宽广，高音与低音之间真正保持平衡——它既不是明亮型吉他，也不是暗沉型吉他，而是一把均衡的吉他。

其豪瑟传承体现在音色特质上：集中、清晰、受控，而不是松弛而浪漫。这些乐器是为希望准确听见自己每一个动作的演奏者而制作的。

辻渡为何重要

• 自1981年以来一直领导九州的阿斯图里亚斯工坊；该工坊由俣野胜于1962年创立
• 真正工坊式制作的首席制琴师——约有十五至十七名制琴师，其中许多人终身服务于工坊，或与工坊有家族联系
• 于1981年在阿斯图里亚斯标签上引入序列号，使其时代的乐器能够被精确确定年代
• 以自己的内部标签制作S系列：S-1、S-1S、S-2和S-3
• 采用受豪瑟影响的结构而非直接复制，使用云杉或雪松面板、印度玫瑰木、650 mm弦长和52 mm上弦枕
• 阿斯图里亚斯乐器在美国吉他基金会的音质与可演奏性盲测中获得高度评价
• 该工坊曾为制琴师理查德·布吕内制作乐器，约翰·米尔斯也长期演奏阿斯图里亚斯吉他
• 由于日本国内需求强劲，几乎不出口——在国际市场上确实十分罕见

有一类制琴师，其重要性很容易被忽略，因为这种影响是分散的，而不是集中在某个名字上。辻渡用了四十年，确保每一把离开九州工坊的吉他都达到一定标准。这意味着，他真正的产出并不只是S系列，而是在他监督下制作、并将他的判断融入其中的数千把阿斯图里亚斯乐器。人们通常会记住那些独自工作的制琴师。那些提升身边一切事物水准的人则更难被看见——而他们往往更加重要。

日本制琴师辻渡及其自1981年以来领导的阿斯图里亚斯工坊历史