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一把在日本手工制作的精美Wataru Tsuji S-1古典吉他
这是一件音乐会级乐器，音量和延音出色，动态范围宽广，高音与低音平衡良好。
状况
这把吉他整体状况良好，但有一些划痕、磕碰和磨痕，主要位于正面，不过都不严重。指板有一些因指甲造成的磨损。部分照片中可能看到的白色条纹只是反光。由于吉他手的演奏风格和需求各不相同，可能需要根据您的偏好进行调校。琴颈笔直，弦高偏低，演奏舒适。看不到明显的品丝磨损。吉他一直存放在湿度设为45%、温度为22度（75华氏度）的房间内。
规格
面板：实心红色美洲雪松
音梁：扇形
背板/侧板： 印度玫瑰木
表面处理：面板漆面，背板和侧板聚氨酯漆面
琴颈：桃花心木，天然骨制上弦枕
指板：玫瑰木
琴桥：玫瑰木，天然骨制下弦枕
弦长：640 mm
上弦枕宽度：51 mm
弦宽：42 mm
琴体厚度：93 mm (3 6/8")
第12品弦高（第1弦）：2.25 mm
第12品弦高（第6弦）：3.50 mm
随琴附送半硬琴盒（比胶合板硬琴盒提供更好的保护）
阿斯图里亚斯风格与日本制琴师传统。
Asturias 吉他凭借卓越的音色和精湛的工艺在国际上广受赞誉。这些吉他均产自日本久留米的同一家小型作坊，团队约有 10 名技艺精湛的工匠，每个人都能够独立制作一把吉他。自 1981 年起，该作坊一直由制琴大师 Wataru Tsuiji 领导。
久留米作坊的制琴历程始于 1962 年，当时名为 Meiko Gakki co.，由传奇日本制琴师 Masaru Matano 所有。Masaru Matano 被誉为“声音天才”。早在 1962 年之前，他就因改善众多古老小提琴的音色而获得这一称号，其中包括著名的斯特拉迪瓦里小提琴。
最初，Meiko Gakki 作坊专注于少量制作古典吉他，并高度重视品质。这些吉他最初以 Meiko Gakki 标签销售，并由 Matano 签名。约在 1968 年，标签更换为“Masaru Matano Constructor de Guitarras”；到 1974-1975 年，又推出了另一系列采用独特设计标签的吉他，表明其产地为日本福冈。
除此之外，在 1974-1975 年同一时期，Matano 与一群合作伙伴以“Ongaku Geijutsusha Co.”的名义生产 La Esperanza 吉他。与 Matano 的吉他不同，La Esperanza 吉他主要采用云杉面板和 Ramirez 风格的琴头。虽然 Matano 的大多数标签吉他都没有签名，但许多 La Esperanza 吉他的标签上都有实际制作者的签名。La Esperanza 吉他的生产一直持续到 1982 年，但数量有限。
与许多制琴师一样，Matano 始终与一支技艺精湛的团队合作。20 世纪 60 年代末，他的合作伙伴 Tatsuo Tanaka 是唯一获准将自己的名字印在 Meiko Gakki 标签上的人。其他合作伙伴的姓名，包括 Hiroumi Yamaguchi 和 Eichi Kodaira，仍未得到确认，但他们后来于 1980 年加入了“New” Asturias 团队。1980 年，Rokkomann Co 接管了 Matano 在久留米的作坊，标志着“New” Asturias 作坊的诞生。这次交接的细节，以及 Matano 于 1981 年失踪的情况，至今仍不清楚。
自1981年以来，Wataru Tsuji一直负责Asturias作坊。同年，“New”Asturias作坊开始在标签上使用序列号系统。这一设计创作于20世纪70年代中期，此后一直未作改动，并被用于Matano制作的部分吉他上。
值得一提的是，Hiromi Yamaguchi等关联制琴师发挥了关键作用。Hiromi Yamaguchi于20世纪70年代初创立了“Cervantes”Concierto Guitarras品牌；而Eichi Kodaira则负责在“New”Asturias团队中制作AST型号。文中还强调，Kodaira的作坊延续至今仍然经营成功，而且只有三名员工。
这些与Asturias有关联的制琴师所制作的吉他，凭借其品质深受国际演奏家推崇，常被认为是中价位古典音乐会吉他中最出色的选择。需要注意的是，与河野贤（Masaru Kohno）及其他日本顶尖制琴师制作的同等级吉他相比，这些工匠制作的吉他价格一直较为适中。直到1980年，Matano的顶级型号Classe 1000售价为10万日元，与同年Masaru Kohno #20的竞争力相当。直到1982年，顶级的Cervantes、La Esperanza和Ecole型号也同样售价10万日元。
更多关于日本复古古典吉他的概况。
自20世纪60年代末起，日本制琴师制作出了品质卓越的吉他。这些技艺精湛的工匠通常经营着小型作坊，雇用少数几名制琴大师；他们中的许多人曾在西班牙接受培训，或在日本师从西班牙制琴大师。在这一时期，针对某些木材的禁令尚未实施，制琴师可以为自己的作品采购高品质木材。尽管如今这些吉他在市场上被视为物超所值，但要找到这一时期顶级品质的日本古典吉他并不容易，而出口某些木材的限制又使它们更加难以获得。如今，使用类似材料制作的同类吉他会因某些木材的稀缺或全面禁用而价格高得多。20世纪70年代和80年代那些才华横溢的制琴师，如今大多已经退休或去世。
