Guitarra clásica alto (terz) Hiroshi Tamura L30, hecha a mano, 1969

Guitarra clásica alto Hiroshi Tamura L30, hecha a mano en madera maciza

Un instrumento único, con un tono hermoso y brillante, gran sustain y una excelente facilidad de ejecución. Este modelo es extremadamente raro; nunca he visto otro disponible.

La guitarra alto de seis cuerdas, o guitarra en Sol o guitarra terz, es una versión más pequeña de la guitarra clásica, diseñada para utilizar cuerdas más ligeras y afinarse una quinta justa más alta, en Si-Mi-La-Re-F♯/Sol♭-Si.

La guitarra terz (terz significa tercera) se refiere tanto a una guitarra clásica de tamaño pequeño como a la práctica de afinar una guitarra estándar una tercera menor por encima de la afinación estándar (como si hubiera una cejilla en el tercer traste de la guitarra). La longitud de escala suele ser de 530 mm (20,8 pulgadas), aunque a veces llega a 560 mm (22 pulgadas). Mauro Giuliani y Caspar Joseph Mertz escribieron extensamente para la guitarra terz como complemento de la guitarra prima (estándar).

Especificaciones

Tapa: Cedro macizo de alta calidad

Acabado: Laca de anacardo

Aros y fondo : Palisandro de India

Mástil: Caoba

Diapasón: Ébano

Longitud de escala: 548 mm

Ancho de cejuela: 50,3 mm

Acción en el traste 12 (1.ª): 2,75 mm

Acción en el traste 12 (6.ª): 3,25 mm

Estuche rígido original incluido

La guitarra está afinada en Si-Mi-La-Re-F♯/Sol♭-Si, una quinta justa más alta que la afinación estándar. Ajustada con cuerdas para guitarra alto D'Addario EJ-52 

A pesar de su antigüedad, esta guitarra todavía se encuentra en muy buen estado. Aunque presenta algunos signos menores de desgaste, en forma de unas pocas abolladuras y arañazos en el cuerpo, no son lo suficientemente importantes como para causar preocupación. En cuanto a su integridad estructural y funcional, esta guitarra se ha conservado excepcionalmente bien a lo largo de sus 50 años de vida. Está ajustada con una acción medio-baja y es fácil de tocar. Los trastes aún tienen mucha vida útil y queda suficiente margen en la selleta para ajustar la acción.

Hiroshi Tamura fue uno de los mejores constructores de guitarras de Japón.
Él y su hermano Mitsuru Tamura, al igual que muchos otros reconocidos constructores japoneses de su época, aprendieron su oficio durante su estancia en España desde finales de la década de 1950 hasta principios de la de 1970. Tras regresar de España, los hermanos Tamura comenzaron a fabricar guitarras flamencas de alta calidad que rivalizaban con las de los luthiers españoles más famosos. Sus guitarras flamencas les dieron reconocimiento internacional y fueron tocadas por numerosos profesionales. Aunque hoy son difíciles de encontrar, sus primeras guitarras flamencas se remontan a 1962.

Se cree que durante la década de 1960 los hermanos compartieron un taller en Kochi, Japón. Aunque ambos poseían la misma habilidad, Hiroshi obtuvo más reconocimientos internacionales y nacionales. A menudo se consideraba que sus guitarras eran superiores a las fabricadas por Jose Ramirez y, como resultado, Hiroshi recibió el apodo de «Tamirez». De hecho, sus premios superaron en número a los obtenidos por Masaru Kohno.

En 1972, Hiroshi recibió un reconocimiento económico del Ministerio de Tecnología de Japón. Poco después, se trasladó a un nuevo taller no muy lejos del de su hermano y contrató a varios colaboradores. Allí comenzó a producir sus modelos P y C en mayor cantidad y a exportarlos con éxito fuera de Japón. Solo los modelos de gama más alta eran fabricados exclusivamente por el propio Hiroshi.

Historia de la fabricación de guitarras clásicas japonesas 

Desde finales de la década de 1960 hasta mediados de la de 1980, los luthiers japoneses fabricaron guitarras de una calidad excepcional. Estos hábiles artesanos normalmente dirigían pequeños talleres en los que trabajaban un puñado de constructores expertos, a menudo formados en España o bajo la tutela de maestros españoles en Japón. Durante este periodo aún no estaban vigentes las prohibiciones sobre ciertos tipos de madera, lo que permitía a los luthiers conseguir madera de alta calidad para sus creaciones. Aunque hoy estas guitarras se consideran una ganga en el mercado, encontrar guitarras clásicas japonesas de primera calidad de esa época puede ser difícil, y las restricciones a la exportación de ciertos tipos de madera hacen que sean aún más difíciles de conseguir. Guitarras similares fabricadas hoy con materiales comparables costarían mucho más debido a la escasez o a las prohibiciones totales sobre determinados tipos de madera. La mayoría de aquellos talentosos luthiers de las décadas de 1970 y 1980 ahora están jubilados o han fallecido.