Un glossaire des termes de guitare à cordes acier et classique
Achat et configuration
Les mots qui reviennent constamment dans les magasins de guitares, les fiches de réglage et les articles comme les nôtres — pour les guitares à cordes acier et classiques, définis clairement en un seul endroit.
Chaque hobby a son propre vocabulaire, et la guitare en a plus que la plupart — et une bonne partie de ce vocabulaire se divise entre les deux principales familles acoustiques. Ce glossaire rassemble les termes les plus souvent utilisés pour les guitares à cordes acier et les guitares classiques (voir notre comparaison complète nylon vs. acier si vous hésitez entre les deux), ceux que nous utilisons dans nos propres guides, avec des définitions claires et, si nécessaire, une photo montrant exactement ce qui est décrit. Les termes partagés par les deux types sont marqués ; tout ce qui est spécifique à l'un ou à l'autre est clairement étiqueté. Mettez-le en favori et revenez-y chaque fois qu'un terme vous pose problème.
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Le corps
- Table (table d'harmonie)
- Le panneau plat de bois qui vous fait face lorsque vous tenez la guitare. C'est l'influence la plus importante sur le son, car c'est la partie qui transforme réellement la vibration des cordes en son. Voir notre guide sur les bois de lutherie pour savoir comment différents bois de table modifient le son.
- Fond et éclisses
- Le reste de la caisse de résonance en bois du corps. Il agit comme une chambre de résonance, reflétant et colorant le son produit par la table.
- Rosace
- L'ouverture ronde dans la table, positionnée entre le manche et le chevalet, qui permet au son généré à l'intérieur du corps de se projeter vers l'extérieur.
- Décoration de rosace
- L'anneau décoratif incrusté ou en mosaïque entourant la rosace. Purement visuel — il n'a aucun effet sur le son — mais c'est souvent là que l'artisanat et le style d'un fabricant sont le plus visibles au premier coup d'œil.
- Chevalet (terme partagé, conception différente)
- La pièce de bois collée sur la table, sous la rosace, qui ancre les cordes et transfère leur vibration à la table. Sur une guitare classique, les cordes sont directement nouées au chevalet ; sur une acoustique à cordes acier, elles sont maintenues en place par des chevilles de chevalet à la place — voir ci-dessous.
- Bloc d'attache (classique)
- La section surélevée du chevalet avec des trous percés, où chaque corde est nouée. Notre guide de changement de cordes explique exactement comment ce nœud est fait.
- Chevilles de chevalet (cordes acier)
- Petites chevilles, généralement en plastique ou en os, qui maintiennent l'extrémité à boule de chaque corde en place à l'intérieur du chevalet d'une acoustique à cordes acier. C'est l'équivalent sur une guitare à cordes acier du bloc d'attache d'une guitare classique, remplissant la même fonction avec un mécanisme complètement différent.
- Sillet de chevalet
- Une fine bande, généralement en os ou un substitut synthétique, insérée dans le chevalet juste devant le bloc d'attache. Les cordes passent par-dessus en direction des chevilles d'accordage, et sa hauteur est l'un des principaux éléments qui déterminent l'action de la guitare.
- Barrage
- Le motif de fines entretoises en bois collées sous la table (et parfois le fond), invisibles de l'extérieur, qui renforce le bois contre la tension des cordes tout en lui permettant de vibrer librement. Le motif de barrage a un effet réel et audible sur le son.
- Forme du corps (Dreadnought, OM, Parlor, Jumbo) (cordes acier)
- Les guitares acoustiques à cordes acier sont disponibles dans une gamme de tailles et de formes de corps standardisées, chacune ayant sa propre tendance sonore — une Dreadnought est grande avec une voix forte et riche en basses ; une OM (Orchestra Model) est plus petite et mieux équilibrée pour le jeu au doigt ; une Parlor est petite et légère, favorisant les médiums ; une Jumbo est grande et arrondie, conçue pour le volume et les basses. Les guitares classiques, en revanche, sont beaucoup plus standardisées en taille et en forme dans toute la famille d'instruments.
- Pan coupé (principalement cordes acier)
- Une encoche incurvée taillée dans le corps à l'endroit où il rencontre le manche, donnant à la main qui frette l'accès aux frettes les plus aiguës. Courant sur les acoustiques à cordes acier, surtout celles avec électronique ; les guitares classiques traditionnelles en ont rarement.
- Pickguard (plaque de protection) (cordes acier)
- Une fine plaque de protection fixée sur la table sous la rosace, protégeant la finition des coups de médiator. Courant sur les acoustiques à cordes acier jouées avec un médiator ; rare sur les guitares classiques, qui sont jouées au doigt.
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Le manche et la tête
- Sillet de tête (terme partagé)
- La petite bande, généralement en os ou un matériau synthétique, en haut de la touche où elle rencontre la tête. Chaque corde passe à travers une gorge peu profonde qui y est taillée, et sa hauteur affecte l'action au bas du manche.
- Touche
- La fine bande de bois dur, souvent en ébène ou en palissandre, collée sur le devant du manche, où les frettes sont incrustées et où la main qui frette appuie sur les cordes.
- Frets
- Les fines barrettes métalliques incrustées sur toute la touche à intervalles fixes. Appuyer sur une corde juste derrière une frette raccourcit sa longueur vibrante pour produire une note spécifique.
- Tête (terme partagé, forme différente)
- La section en haut du manche qui maintient les mécaniques. Les guitares classiques utilisent presque toujours une tête ouverte et ajourée, où les cordes passent par des fentes visibles ; les acoustiques à cordes acier utilisent généralement une tête pleine en forme de palette avec des cordes ancrées par l'arrière.
- Mécaniques (chevilles d'accordage, têtes de machine)
- Les mécanismes à engrenages qui ajustent la tension des cordes pour accorder chaque corde. Sur une guitare classique, chacune tourne un petit rouleau avec un trou, où la corde est enfilée et sécurisée.
- Diapason
- La longueur vibrante de la corde, mesurée du sillet de tête au sillet de chevalet. C'est l'un des facteurs les plus importants dans la sensation de jeu d'une guitare — voir notre guide complet sur les diapasons pour savoir comment cela affecte la tension et l'étirement.
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Réglage et jouabilité
- Action
- La hauteur des cordes au-dessus des frettes. Une action basse rend une guitare plus facile et plus rapide à jouer mais est plus sujette au frisement ; une action haute donne un sustain plus propre mais demande plus de force dans les doigts. Elle est ajustée principalement par la hauteur du sillet de tête et du sillet de chevalet.
- Réglage (setup)
- Le terme général pour ajuster l'action, l'intonation et la jouabilité globale d'une guitare après qu'elle ait quitté l'usine. Les nouvelles guitares bénéficient très souvent d'un réglage approprié avant que leur action ne soit optimale.
- Intonation
- La précision avec laquelle une guitare reste juste avec elle-même à mesure que l'on monte sur le manche. Une guitare mal intonée peut être parfaitement juste sur les cordes à vide mais sensiblement dièse ou bémol plus haut sur la touche.
- Tension (tension des cordes)
- La force avec laquelle un jeu de cordes tire sur le manche, généralement étiquetée basse, normale ou haute. C'est le facteur le plus important dans la sensation des cordes sous les doigts — notre guide sur les types de cordes couvre cela ainsi que le choix du matériau.
- Truss rod (tige de réglage) (principalement cordes acier)
- Une barre de renfort en acier traversant certains manches, réglable pour corriger la courbure. Courant sur les guitares à cordes acier ; beaucoup moins courant sur les guitares classiques, qui fonctionnent à une tension de cordes beaucoup plus faible et n'en ont souvent pas besoin.
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Bois et construction
- Bois de lutherie
- Toute essence de bois choisie spécifiquement pour ses propriétés acoustiques dans un instrument, plutôt que pour son apparence ou son coût. Voir notre guide complet des bois de lutherie pour un tour d'horizon des options les plus courantes et les plus exotiques.
- Bois massif
- Une table, un fond ou des éclisses fabriqués à partir d'une seule pièce continue (ou d'une paire jointée) d'une espèce de bois, par opposition au laminé. Produit généralement un son plus plein et plus résonnant qui s'améliore avec l'âge.
- Laminé
- Une table, un fond ou des éclisses construits comme du contreplaqué, à partir de plusieurs fines couches de bois collées ensemble. Plus résistant aux fissures et aux variations d'humidité que le bois massif, au prix d'une certaine perte de profondeur sonore. Notre guide massif vs. laminé couvre entièrement ce compromis.
- Luthier
- Un artisan qui fabrique ou répare des instruments à cordes à la main. Le terme s'applique aux fabricants de guitares, de violons et d'instruments similaires.
- Golpeador
- Une fine plaque de protection (tap plate) fixée sur la table d'une guitare flamenco, protégeant le bois du tapotement percussif (golpe) qui fait partie de la technique flamenco. Les guitares classiques n'en ont pas. Voir notre comparaison nylon vs. acier pour plus d'informations sur les différences entre les types de guitares.
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Les nouveaux termes ont tendance à prendre rapidement tout leur sens une fois que vous avez réellement vu et manipulé la partie qu'ils décrivent — ce qui est vraiment la meilleure façon d'utiliser un glossaire comme celui-ci : non pas comme quelque chose à mémoriser d'emblée, mais comme une référence rapide à consulter chaque fois qu'un mot inconnu entrave la compréhension du reste.
Un glossaire simple des pièces et termes de la guitare classique, avec des photos, pour toute personne nouvelle à l'instrument.