Guitare classique artisanale Wataru Tsuji S-1 640 mm Japon

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Une magnifique guitare classique Wataru Tsuji S-1 fabriquée à la main au Japon.

Cette guitare est un instrument de classe concert offrant un volume et un sustain excellents, une large plage dynamique, ainsi qu'un équilibre parfait entre les aigus et les basses.

État

La guitare est en très bon état avec quelques rayures, bosses et éraflures, principalement sur la table, mais rien de majeur. La touche présente quelques traces d'usure dues aux ongles. Les bandes blanches que vous pourriez voir sur certaines photos ne sont que des reflets. Chaque guitariste ayant son propre style et ses préférences, un réglage selon vos habitudes pourrait s'avérer nécessaire. Le manche est droit, l'action est moyennement basse et confortable. Aucune usure visible des frettes. La guitare a été conservée dans une pièce avec une humidité réglée à 45 % et une température de 22 degrés.

Spécifications
Table : Cèdre rouge américain massif

Barrage : Éventail

Fond / Éclisses : Palissandre indien

Finition : Vernis pour la table, polyuréthane pour le fond et les éclisses

Manche : Acajou, sillet en os naturel

Touche : Palissandre

Chevalet : Palissandre, sillet de chevalet en os naturel

Diapason : 640 mm

Largeur au sillet : 51 mm

Écartement des cordes : 42 mm

Épaisseur du corps : 93 mm (3 6/8")

Action à la 12e frette (1re corde) : 2,25 mm

Action à la 12e frette (6e corde) : 3,50 mm

Livrée dans un étui semi-rigide (meilleure protection qu'un étui rigide en contreplaqué)

Histoire d'Asturias et tradition luthère japonaise.

Les guitares Asturias ont acquis une renommée internationale pour la qualité exceptionnelle de leur son et de leur fabrication. Produites dans le même petit atelier de Kurume, au Japon, l'équipe se compose d'environ 10 artisans hautement qualifiés, chacun capable de fabriquer une guitare de manière indépendante. Depuis 1981, l'atelier est dirigé par le maître luthier Wataru Tsuji.

L'aventure de la lutherie à Kurume a débuté en 1962 sous le nom de Meiko Gakki co., propriété du légendaire luthier japonais Masaru Matano, surnommé « le génie du son ». Matano avait gagné ce titre avant 1962 en améliorant la sonorité de nombreux violons anciens, notamment des Stradivarius réputés.

Initialement, l'atelier Meiko Gakki se concentrait sur la fabrication de guitares classiques en nombre limité, en mettant l'accent sur la qualité. Ces guitares étaient vendues sous le label Meiko Gakki et signées par Matano. Vers 1968, les étiquettes ont été modifiées pour « Masaru Matano Constructor de Guitarras », et vers 1974-1975, une nouvelle série de guitares avec des étiquettes au design unique a été introduite, indiquant une production à Fukuoka, au Japon.

Par ailleurs, au cours de la même période (1974-1975), Matano et un groupe d'associés ont produit des guitares La Esperanza sous le label « Ongaku Geijutsusha Co. ». Contrairement aux guitares de Matano, les guitares La Esperanza présentaient principalement des tables en épicéa et des têtes de style Ramirez. Alors que la plupart des guitares de Matano n'étaient pas signées, beaucoup de guitares La Esperanza portaient des étiquettes signées par leurs fabricants. La production de ces guitares s'est poursuivie jusqu'en 1982, bien qu'en quantités limitées.

Matano, comme beaucoup de luthiers, a toujours travaillé avec une équipe d'associés hautement qualifiés. Tatsuo Tanaka, son associé à la fin des années 1960, était le seul autorisé à apposer son nom sur les étiquettes Meiko Gakki. Les noms d'autres associés, dont Hiroumi Yamaguchi et Eichi Kodaira, restent incertains, mais ils ont rejoint la « nouvelle » équipe Asturias en 1980. En 1980, la société Rokkomann Co a repris l'atelier de Kurume de Matano, marquant la naissance du « nouvel » atelier Asturias. Les détails de cette transition et la disparition de Matano en 1981 restent flous.

Depuis 1981, Wataru Tsuji dirige l'atelier Asturias. La même année, le « nouvel » atelier Asturias a mis en place un système de numéros de série sur ses étiquettes. Le design, créé au milieu des années 1970, est resté inchangé et a été utilisé sur certaines guitares de Matano.

Il est à noter que des luthiers associés comme Hiromi Yamaguchi, qui a fondé la marque « Cervantes » Concierto Guitarras au début des années 1970, et Eichi Kodaira, responsable de la fabrication des modèles AST au sein de l'équipe Asturias, ont joué un rôle crucial. Le récit souligne également le succès continu de l'atelier de Kodaira, qui ne compte que trois employés.

Les guitares fabriquées par ces luthiers associés à Asturias sont hautement considérées par les musiciens internationaux pour leur qualité, souvent jugées comme étant les meilleures dans la gamme de prix moyen pour les guitares classiques de concert. Il est essentiel de noter que le prix des guitares fabriquées par ces artisans a toujours été modéré par rapport aux guitares de qualité similaire produites par Masaru Kohno et d'autres luthiers japonais d'élite. Jusqu'en 1980, le modèle haut de gamme de Matano, la Classe 1000, était vendu 100 000 yens, rivalisant favorablement avec la Masaru Kohno #20 de la même année. Jusqu'en 1982, les modèles haut de gamme Cervantes, La Esperanza et Ecole étaient également vendus 100 000 yens.

Histoire générale des guitares classiques japonaises vintage.

Depuis la fin des années 1960, les luthiers japonais ont produit des guitares d'une qualité exceptionnelle. Ces artisans qualifiés dirigeaient généralement de petits ateliers employant une poignée de maîtres constructeurs, souvent formés en Espagne ou auprès de maîtres espagnols au Japon. Durant cette période, les interdictions sur certains types de bois n'étaient pas encore en vigueur, permettant aux luthiers de se procurer des essences de haute qualité pour leurs créations. Bien que ces guitares soient considérées comme une bonne affaire sur le marché actuel, il est difficile de trouver des guitares classiques japonaises de haute qualité de cette époque, et les restrictions sur l'exportation de certains bois les rendent encore plus rares. Des guitares similaires construites aujourd'hui avec des matériaux comparables coûteraient nettement plus cher en raison de la rareté ou de l'interdiction totale de certaines essences. La plupart de ces talentueux luthiers des années 70 et 80 sont désormais à la retraite ou décédés.