Una increíble Takamine Aranjuez n.º 5 con tapa Kohno, construida por un luthier en Japón en 1977
La marca «Aranjuez» se creó a principios de los años 70 durante la colaboración del conocido luthier Juan Orozco con el famoso luthier Masaru Kohno y la empresa Takamine. Las guitarras (sin la tapa) eran fabricadas por Takamine en el taller de Hirade. Posteriormente, la tapa se seleccionaba de las propias reservas de maderas acústicas de Kohno y se terminaba en su taller. Los músicos consideran que las guitarras con tapa de Kohno (con el sello de Kohno en la etiqueta) tienen un sonido algo similar al de las guitarras de Kohno, pero no son tan caras como las fabricadas bajo las marcas Kohno o Sakurai. Kohno dejó de colaborar con Takamine en 1977.
Las guitarras Aranjuez de los años siguientes no tienen la tapa de Kohno ni el sello en la etiqueta interior.
El estado de esta guitarra es increíble teniendo en cuenta que tiene casi 50 años. Solo presenta unos pocos signos menores de uso, visibles al observarla de cerca. La nubosidad que se aprecia en algunas fotos son simplemente reflejos del sol.
La guitarra se ha conservado en una habitación con la humedad ajustada al 50 % y una temperatura de 25 grados (75 °F). La acción es media-baja y resulta cómoda de tocar.
La guitarra tiene un tono muy rico, con buena resonancia y equilibrio, además de muchos matices.
Tiene un volumen y un sustain impresionantes.
Los graves ofrecen una gran cantidad de brillo y calidez.
Especificaciones.
Tapa: Cedro rojo macizo de alta calidad
Aros y fondo: Palisandro de India
Acabado: Laca
Mástil: Caoba, cejuela de hueso natural
Diapasón: Ébano
Puente: Palisandro, selleta de hueso natural
Longitud de escala: 665 mm
Anchura de cejuela: 52,8 mm
Acción en el traste 12 (1.ª): 3,0 mm
Acción en el traste 12 (6.ª): 3,5 mm
Incluye estuche rígido
Historia de la fabricación japonesa de guitarras clásicas
Desde finales de la década de 1960, los luthiers japoneses produjeron guitarras de una calidad excepcional. Estos artesanos cualificados solían dirigir pequeños talleres, empleando a un puñado de maestros constructores que a menudo se habían formado en España o con maestros españoles en Japón. Durante este periodo, todavía no se habían establecido prohibiciones sobre ciertos tipos de madera, lo que permitía a los luthiers conseguir maderas de alta calidad para sus creaciones. Aunque estas guitarras se consideran una ganga en el mercado actual, encontrar guitarras clásicas japonesas de primera calidad de aquella época puede ser difícil, y las restricciones a la exportación de ciertos tipos de madera hacen que sean aún más difíciles de conseguir. Guitarras similares construidas hoy con materiales comparables costarían bastante más debido a la escasez o a las prohibiciones totales sobre ciertos tipos de madera. La mayoría de aquellos talentosos luthiers de los años 70 y 80 están jubilados o han fallecido.
