Guitarra clásica hecha a mano Wataru Tsuji S-1 de 640 mm, Japón

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Una hermosa guitarra clásica Wataru Tsuji S-1 construida artesanalmente en Japón 

Es un instrumento de categoría de concierto, con un volumen y una proyección excelentes, un amplio rango dinámico y agudos y graves bien equilibrados.

Estado

La guitarra está en muy buen estado, con bastantes arañazos, abolladuras y rozaduras, principalmente en la parte frontal, pero nada importante. El diapasón presenta cierto desgaste causado por las uñas. Las franjas blancas que se pueden ver en algunas fotos son solo reflejos. Los guitarristas tienen distintos estilos y preferencias, por lo que podría ser necesario ajustarla según sus preferencias. El mástil está recto, la altura de las cuerdas es media-baja y resulta cómoda de tocar. No presenta desgaste visible en los trastes. La guitarra se ha conservado en una habitación con la humedad ajustada al 45 %, a 22 grados (75 °F).

Especificaciones.
Tapa: Cedro rojo americano macizo

Varetaje:En abanico

Fondo / Aros: Palosanto de la India

Acabado: Tapa lacada, fondo y aros de poliuretano

Mástil: Caoba, cejuela de hueso natural

Diapasón: Palosanto

Puente: Palosanto, selleta de hueso natural

Longitud de las cuerdas: 640 mm

Anchura de la cejuela: 51 mm

Anchura de las cuerdas: 42 mm

Grosor del cuerpo: 93 mm (3 6/8")

Altura de las cuerdas en el traste 12 (1.ª): 2.25 mm

Altura de las cuerdas en el traste 12 (6.ª): 3.50 mm

Se envía en un estuche semirrígido (mejor protección que el estuche rígido de madera contrachapada)

Tradición asturiana y de lutier japonés.

Las guitarras Asturias han obtenido un amplio reconocimiento internacional por su excepcional sonoridad y la calidad de su fabricación. Producidas en el mismo pequeño taller de Kurume, Japón, el equipo está formado por aproximadamente 10 artesanos altamente cualificados, cada uno capaz de fabricar una guitarra de manera independiente. Desde 1981, el taller está dirigido por el maestro luthier Wataru Tsuiji.

La trayectoria de fabricación de guitarras del taller de Kurume comenzó en 1962 como Meiko Gakki co., bajo la dirección del legendario luthier japonés Masaru Matano, conocido como «el genio del sonido». Matano obtuvo este título antes de 1962 al mejorar el sonido de numerosos violines antiguos, incluidos reconocidos violines Stradivarius.

Inicialmente, el taller de Meiko Gakki se centró en la fabricación de guitarras clásicas en cantidades limitadas, con un fuerte énfasis en la calidad. Al principio, estas guitarras se vendían con la etiqueta de Meiko Gakki y estaban firmadas por Matano. Alrededor de 1968, las etiquetas cambiaron a «Masaru Matano Constructor de Guitarras» y, en 1974-1975, se introdujo otra serie de guitarras con etiquetas de diseño único, que indicaban su producción en Fukuoka, Japón.

Además, durante el mismo periodo de 1974-1975, Matano, junto con un grupo de colaboradores, produjo guitarras La Esperanza bajo la etiqueta «Ongaku Geijutsusha Co.». A diferencia de las guitarras de Matano, las guitarras La Esperanza presentaban predominantemente tapas de abeto y clavijeros de estilo Ramirez. Aunque la mayoría de las guitarras con etiqueta de Matano no estaban firmadas, muchas guitarras La Esperanza llevaban etiquetas firmadas por sus fabricantes reales. La producción de guitarras La Esperanza continuó hasta 1982, aunque en cantidades limitadas.

Matano, como muchos luthiers, siempre trabajó con un equipo de colaboradores altamente cualificados. Tatsuo Tanaka, su colaborador a finales de la década de 1960, fue el único al que se permitió poner su nombre en las etiquetas de Meiko Gakki. Los nombres de otros colaboradores, incluidos Hiroumi Yamaguchi y Eichi Kodaira, siguen sin confirmarse, pero más tarde se incorporaron al equipo de la «Nueva» Asturias en 1980. En 1980, Rokkomann Co se hizo cargo del taller de Kurume de Matano, lo que marcó el nacimiento del taller de la «Nueva» Asturias. Los detalles de esta transición y la desaparición de Matano en 1981 siguen sin estar claros.

Desde 1981, Wataru Tsuji dirige el taller de Asturias. Ese mismo año, el taller «New» Asturias implementó un sistema de numeración de serie en las etiquetas. El diseño, creado a mediados de la década de 1970, no cambió y se utilizó en algunas de las guitarras de Matano.

Cabe destacar el papel crucial de constructores vinculados como Hiromi Yamaguchi, quien estableció la marca «Cervantes» Concierto Guitarras a principios de la década de 1970, y Eichi Kodaira, responsable de fabricar los modelos AST dentro del equipo de la «New» Asturias. El relato también destaca el éxito continuado del taller de Kodaira, que funciona con solo tres empleados.

Las guitarras fabricadas por estos constructores vinculados a Asturias gozan de gran prestigio entre los intérpretes internacionales por su calidad y a menudo se consideran las mejores de la gama media de las guitarras clásicas de concierto. Es importante señalar que los precios de las guitarras fabricadas por estos artesanos se han mantenido siempre moderados en comparación con los de guitarras de calidad similar de Masaru Kohno y otros constructores japoneses de élite. Hasta 1980, el modelo más avanzado de Matano, la Classe 1000, tenía un precio de 100.000 yenes y competía favorablemente con la Masaru Kohno n.º 20 del mismo año. Hasta 1982, los modelos más avanzados de Cervantes, La Esperanza y Ecole también tenían un precio de 100.000 yenes.

Más información general sobre la historia de las guitarras clásicas japonesas vintage.

Desde finales de la década de 1960, los constructores japoneses de guitarras fabricaban instrumentos de una calidad excepcional. Estos hábiles artesanos solían dirigir pequeños talleres, con un puñado de maestros constructores que a menudo se habían formado en España o bajo la tutela de maestros españoles en Japón. Durante este periodo, aún no se habían establecido prohibiciones sobre ciertos tipos de madera, lo que permitía a los constructores obtener madera de alta calidad para sus creaciones. Aunque hoy estas guitarras se consideran una ganga, encontrar guitarras clásicas japonesas de primera calidad de esta época puede ser difícil, y las restricciones a la exportación de ciertos tipos de madera hacen que sean aún más difíciles de conseguir. Guitarras similares construidas actualmente con materiales comparables costarían bastante más debido a la escasez o a las prohibiciones totales de ciertos tipos de madera. La mayoría de aquellos talentosos constructores de las décadas de 1970 y 1980 ahora están jubilados o han fallecido.