Wataru Tsuji S-1 640 mm handgefertigte Konzertgitarre Japan

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Eine wunderschöne handgefertigte klassische Gitarre vom Typ Wataru Tsuji S-1 aus Japan.

Die Gitarre ist ein Konzertinstrument mit exzellenter Lautstärke und Sustain, einem breiten Dynamikbereich sowie ausgewogenen Höhen und Bässen.

Zustand

Die Gitarre ist in einem großartigen Zustand mit einigen Kratzern, Dellen und Schrammen, hauptsächlich auf der Vorderseite, aber nichts Wesentliches. Das Griffbrett weist einige Gebrauchsspuren durch die Fingernägel auf. Die weißen Streifen, die Sie möglicherweise auf einigen Bildern sehen, sind lediglich Reflexionen. Da Gitarristen unterschiedliche Stile und Anforderungen haben, muss das Instrument möglicherweise an Ihre persönlichen Vorlieben angepasst werden. Der Hals ist gerade, die Saitenlage ist mittelniedrig und angenehm zu spielen. Es ist kein sichtbarer Bundverschleiß vorhanden. Die Gitarre wurde in einem Raum bei einer Luftfeuchtigkeit von 45 % und 22 Grad Celsius (75 °F) gelagert.

Spezifikationen:
Decke: Massive amerikanische Rote Zeder

Beleistung: Fächerbeleistung

Boden / Zargen: Indischer Palisander

Finish: Lackierung auf der Decke, Polyurethan auf Boden und Zargen

Hals: Mahagoni, Sattel aus echtem Knochen

Griffbrett: Palisander

Steg: Palisander, Stegeinlage aus echtem Knochen

Mensur: 640 mm

Sattelbreite: 51 mm

Saitenabstand am Sattel: 42 mm

Korpustiefe: 93 mm

Saitenlage am 12. Bund (1. Saite): 2,25 mm

Saitenlage am 12. Bund (6. Saite): 3,50 mm

Lieferung erfolgt in einem Semi-Hardcase (besserer Schutz als ein einfaches Sperrholz-Hardcase).

Die Geschichte von Asturias und die japanische Geigenbautradition.

Asturias-Gitarren haben international große Anerkennung für ihren außergewöhnlichen Klang und ihre handwerkliche Qualität erlangt. Die Gitarren werden in derselben kleinen Werkstatt in Kurume, Japan, hergestellt. Das Team besteht aus etwa 10 hochqualifizierten Handwerkern, von denen jeder in der Lage ist, eine Gitarre eigenständig zu bauen. Seit 1981 steht die Werkstatt unter der Leitung des Geigenbaumeisters Wataru Tsuji.

Die Reise der Gitarrenwerkstatt in Kurume begann 1962 als „Meiko Gakki Co.“ unter der Leitung des legendären japanischen Geigenbauers Masaru Matano, der als „Genie des Klangs“ bekannt war. Matano verdiente sich diesen Titel bereits vor 1962 durch die klangliche Optimierung zahlreicher alter Violinen, darunter renommierte Stradivari-Geigen.

Anfangs konzentrierte sich die Werkstatt Meiko Gakki auf die Fertigung klassischer Gitarren in begrenzter Stückzahl mit einem starken Fokus auf Qualität. Diese Instrumente wurden zunächst unter dem Label „Meiko Gakki“ vertrieben und von Matano signiert. Um 1968 wurden die Etiketten in „Masaru Matano Constructor de Guitarras“ geändert, und gegen 1974–1975 wurde eine weitere Serie mit eigenständigen Etiketten eingeführt, die auf eine Produktion in Fukuoka hinwies.

Darüber hinaus produzierte Matano im selben Zeitraum von 1974–1975 gemeinsam mit einer Gruppe von Partnern „La Esperanza“-Gitarren unter dem Label „Ongaku Geijutsusha Co.“. Im Gegensatz zu Matanos eigenen Gitarren waren diese Modelle überwiegend mit Fichtendecken und Ramirez-ähnlichen Kopfplatten ausgestattet. Während die meisten von Matanos Label-Gitarren nicht signiert waren, trugen viele La Esperanza-Modelle Etiketten, die von den jeweiligen Erbauern unterzeichnet waren. Die Produktion der La Esperanza-Gitarren wurde bis 1982 fortgesetzt, jedoch nur in geringen Mengen.

Wie viele Geigenbauer arbeitete Matano stets mit einem Team hochqualifizierter Mitarbeiter zusammen. Tatsuo Tanaka, sein Partner in den späten 1960er Jahren, war der Einzige, der seinen Namen auf den Etiketten von Meiko Gakki verwenden durfte. Die Namen anderer Partner, darunter Hiroumi Yamaguchi und Eichi Kodaira, sind nicht offiziell bestätigt, aber sie schlossen sich 1980 dem „neuen“ Asturias-Team an. Im Jahr 1980 übernahm Rokkomann Co. Matanos Werkstatt in Kurume, was die Geburtsstunde der „neuen“ Asturias-Werkstatt markierte. Die genauen Umstände dieses Übergangs und das Verschwinden von Matano im Jahr 1981 bleiben unklar.

Seit 1981 leitet Wataru Tsuji die Asturias-Werkstatt. Im selben Jahr führte das „neue“ Asturias-Team ein Seriennummernsystem auf den Etiketten ein. Das Design, das Mitte der 1970er Jahre entworfen wurde, blieb unverändert und wurde auch auf einigen von Matanos Gitarren verwendet.

Besonders hervorzuheben sind Partner wie Hiromi Yamaguchi, der Anfang der 1970er Jahre die Marke „Cervantes Concierto Guitarras“ gründete, und Eichi Kodaira, der innerhalb des neuen Asturias-Teams für die AST-Modelle verantwortlich war. Diese Geschichte unterstreicht auch den anhaltenden Erfolg der Werkstatt von Kodaira, die mit nur drei Mitarbeitern betrieben wird.

Die von diesen mit Asturias verbundenen Geigenbauern gefertigten Instrumente werden von internationalen Spielern aufgrund ihrer Qualität hoch geschätzt und gelten oft als die besten im mittleren Preissegment für klassische Konzertgitarren. Es ist wichtig anzumerken, dass die Preisgestaltung dieser Instrumente im Vergleich zu vergleichbaren Gitarren von Masaru Kohno und anderen japanischen Elite-Geigenbauern stets moderat geblieben ist. Bis 1980 lag der Preis von Matanos Spitzenmodell, der „Classe 1000“, bei 100.000 Yen und konkurrierte damit erfolgreich mit der Masaru Kohno #20 aus demselben Jahr. Bis 1982 waren auch die Topmodelle der Marken Cervantes, La Esperanza und Ecole bei 100.000 Yen angesiedelt.

Allgemeine Geschichte zu japanischen Vintage-Konzertgitarren:

Ab den späten 1960er Jahren stellten japanische Geigenbauer Gitarren von außergewöhnlicher Qualität her. Diese qualifizierten Handwerker betrieben in der Regel kleine Werkstätten und beschäftigten einige wenige Meisterbauer, die oft in Spanien oder bei spanischen Meistern in Japan ausgebildet wurden. In dieser Zeit gab es noch keine Beschränkungen für bestimmte Holzarten, was es den Geigenbauern ermöglichte, hochwertige Hölzer für ihre Kreationen zu beschaffen. Obwohl diese Gitarren auf dem heutigen Markt als Schnäppchen gelten, ist es schwierig, japanische Konzertgitarren dieser Ära in Top-Zustand zu finden; Exportbeschränkungen für bestimmte Hölzer machen ihre Beschaffung zudem immer schwieriger. Ähnliche, heute mit vergleichbaren Materialien gebaute Instrumente würden aufgrund der Knappheit oder vollständiger Verbote bestimmter Hölzer erheblich mehr kosten. Die meisten der talentierten Geigenbauer aus den 70er und 80er Jahren sind heute im Ruhestand oder bereits verstorben.